銀座――この魅力的な街は、多くの人々にとって、特別な瞬間や記憶に残る場所となっています。親に手を引かれて足を踏み入れたデパート、マスターのこだわりを感じる喫茶店、初デートで訪れたレストラン。どれもが、この街の独特の雰囲気と結びついています。
　連載「銀座・メモワール」では、森岡書店代表、森岡督行さんがナビゲーターとして登場します。多様なゲストが織りなす銀座の豊かな物語を共有し、銀座の多面性とその普遍的な魅力に焦点を当てます。連載を通じて、銀座の隠れた魅力と多彩なストーリーに触れ、新たな価値を一緒に発見しましょう。

連載第2回のゲストは、オランダ・アムステルダムを拠点に活動するアーティストの向井山朋子さんです。ピアニストとして国際的に活躍する傍ら、近年では自ら演出や振付を行う舞台作品やインスタレーションの発表など、多岐にわたる分野で才能を発揮。たった一人の観客のためのコンサートや鑑賞者も参加するパフォーマンスで、音楽ファン・美術ファン双方から大きな注目を集めています。

そんな向井山さんは2019年に銀座メゾンエルメス フォーラムで異色のパフォーマンスを行いました。『ピアニスト」と題されたその展覧会は、立春の日から24日間、演奏曲目や演奏時間も未発表のまま、開演時間が1日1時間ずつズレてゆくというもの。評判は瞬く間に広がり、会期の中頃には、電車のない時間の開演にもかかわらず、会場を埋め尽くすほどの観客が集いました。なかにはカプセルホテルに宿泊して、連日演奏を聴きに来る人もいたのだとか。

当の向井山さんも、会期中は銀座の近くに短期滞在型のマンションを借り、毎日歩いてメゾンエルメスに通っていたそうです。1ヶ月足らずとて、銀座に“住んだ”経験の持ち主はそうそういません。向井山さんはその滞在のなかで、何を見出したのでしょうか。

昨年末、冬晴れの銀座を歩きながら、およそ5年前の銀座暮らしの日々を辿りました。

森岡　朋子さんは今年（2023年、取材時）、天草や五島、八女など日本各地を回るツアーをされていましたが、演奏なさるときに、その土地土地の人や空間を大切にされていますよね。「パフォーマンスをする場所」という観点から見て、銀座というのはどんな街として映るのか、すごく興味があります。
向井山　『ピアニスト』は銀座でなければ成立しなかったんじゃないかといまだに考えることがあります。銀座という街とそこに集まる人たちのエネルギーがあってこそできた、強いコンセプトの企画です。当時の写真を見ても、よくこんなに集まったなと思います。
森岡　私は夜中の回にお邪魔したんですけども、電車がない時間にもかかわらず、人が大勢集まっていて驚きました。演奏も渦巻きのなかに入っていくような、不思議な体験でした。『ピアニスト』のコンセプトはどんな経緯で決まったんですか？
向井山　エルメス フォーラムのキュレーターの説田礼子さんから「2月の1ヶ月、何かしませんか？」と誘っていただいたんです。はじめは、会場に大きな寝室をつくろうと思っていました。みんなでゴロゴロ横になれるような巨大なベッドを設置して、そこでピアノを演奏するようなイメージです。
森岡　確かに、座って聴く演奏と、ベッドで横になりながら聴く演奏は、聞こえる音が違ってくるのかもしれません。
向井山　ただ、コロナ前とはいえ、洗濯はどうするんだとか衛生上の問題もあり、実施は困難なアイデアでした。それから、もう少しコンセプトとしても強いものにできないかと考えていたときに、「立春の日から始めるのはどうか？」と提案を受けたんです。元々夜中にあの会場でコンサートを開けたらいいなと思っていたこともあり、そのあとはパパパっと決まりました。

森岡　それで24日間、1日1時間ずつ公演時間をズラしていく形式に。
向井山　私はよくピアノを使ったパフォーマンスをするんですけど、いつも仕込みがものすごく手間がかかるんです。照明だの、映像だの、10人以上のテクニカルの人たちが前日に会場入りして、本番当日の夕方のリハーサルまでに仕込む。でも、本番が終わってお客さんがはけたら、すぐに撤収してしまうんです。まっさらな状態に。そうしないとスタッフも帰れないから仕方ないんですけど、それが本当にさびしいんです。会場には普段観客が見ることのない、裏の顔があるんですね。じゃあ、その公演が終わったあとの空間は何をしているのか。
森岡　『ピアニスト』はパフォーマンスの前後も会場を堪能できるような展示構成になっていました。
向井山　海外の大きな音楽ホールには、公演が終わると一脚のランプが置かれるところがあると聞いたことがあります。人がいなくなってからもランプが灯台のように会場を照らしているそうです。公演というと19時から21時までが一般的ですけど、『ピアニスト』ではそれをズラしていくことで、普段とは違う会場の表情をお客さんに見てもらえないかと考えました。
森岡　なるほど、見えない会場の表情があるというのは演奏者ならではの視点ですね。
向井山　私自身、練習のために公演が終わってからもけっこう会場にいました。これはエルメス フォーラムに限ったことですけど、太陽の光の入り方によって展示空間の雰囲気が刻一刻と変わっていきますよね。
森岡　2019年はちょうどソニービルの跡地が、いわゆる公園のような場所になっていた頃でした。
向井山　今日久しぶりに行きましたけど、やっぱりレンゾ・ピアノ設計のビルは素晴らしいですね。今思うと、真空か何かが人もエネルギーもあの会場に吸い上げていたように思います。
森岡　あの場所はもともとセイコー（服部時計店）の土地で、それをエルメスに譲るという判断があったのではないかと想像します。すごいですよね。銀座に資することをセイコーがしたという気もします。
向井山　夜の11時かなんかになると、銀座の街灯が一斉に消えるんです。その時間はすごく印象に残ってます。そこからパチッと、野性的な顔に切り替わるというか。 銀座には住んでいる人がほとんどいないですよね。だから夜、電車がなくなってからは違う風景が見えてくる。

森岡　『ピアニスト』は午前2時とか明け方の午前4時から演奏することもありました。そうすると、帰る時間帯は誰もいない街になりますよね。
向井山　何もいないだけじゃなくって、夜が深くなると“欲望の残骸”がいっぱいあるんです。つまりゴミがすごいんですよ。飲食店が多いから。朝方に演奏するときだったのかな。真っ暗な銀座をエルメスに向かって歩いていたんです。数時間後にピアノを弾くわけなので、今から気持ちを高めようとしている状況です。それで、真っ暗なゴミだらけの通りを歩いていると、すっごい大きなネズミがバーッと走っていって。あのときは、私どこにいるんだろうと思いました。銀座の裏の顔を見ちゃったなと。
森岡　銀座の野性的な部分とでも言えますでしょうか。遭遇したらびっくりしますよね。
向井山　そう、野性の側面です。エルメスで夜中に演奏したときは、何日かすごい酔っ払った方がやってきたこともありました。ピアノを弾いているのに、私にいろいろ話しかけてくるんです（笑）。
森岡　きっと、何かの想いが込み上げてきて、歯止めが利かなくなってしまったのですね。
向井山　なかなか野性的でしょう（笑）？ でも、それを受け入れるくらいエルメス フォーラムはインクルーシブでした。普段私のパフォーマンスに来てくださる観客のなかには、エルメスは敷居が高いと言って入るのを躊躇する人もいたのですが、その方たちも心地よい時間を過ごしたようでした。夜は気温が下がるので毛布が貸し出されていて、寝に来る人もいました。ガーガーいびきをかきながら寝ている人もいれば、酔っ払っている人もいて。なかにはすっかり眠り込んでオナラをする人も（笑）。
森岡　奇しくも「展示空間を寝室にする」という初期のアイデアが実現したわけですね。
向井山　そうですね。すごく温かい空間でした。